舒群 | 北方艺术群体的武汉时期   

 

 

兴起于上世纪80年代中期的中国当代艺术思潮有三个标志性的事件众所周知。1、“两刊一报”创刊；2、“珠海会议”召开；3、“中国现代艺术展”在中国美术馆举办。

 

所谓“两刊一报”是指(1)《美术思潮》（武汉）、(2)《江苏画刊》(南京)、(3)《中国美术报》（北京）。

王广义、刘彦、任 戬、舒群在武汉大学，1990

与今天千枝纷呈的网媒、纸媒等多媒体传播方式大不相同，上世纪80年代由官方授权的传播平台具有无可争议的权威性和业界影响力。

80年代的艺术家群体和今天的艺术家群落亦有很大不同，今天的艺术家群已然生长为以销售艺术品为业的“创意产业”劳动者。而活跃于80年代中期的艺术家却几乎都是“文化妄想症”患者，在他们自定义的构想中， 他们往往把自己幻想为思想家、革命家、斗士，尤其是尼采的命名——超人。

黄山会议，1988

黄山会议是王广义、张培力大出风头的日子，王广义在会上放映了他的《毛泽东》作品方案，并同时发布了他迅即爆出颠覆性影响力的著名观点：“清理人文热情”。而张培力的录像作品30×30亦有强大的否定力量，令画坛为之一震。自此，先锋画坛变革的“震级”明显升级了。

 

从1983、1984年开始，尤其1985年，散落在全国各地的艺术家们开始集会结社，组建了各具特色、争奇斗艳的创作实验小组或批评家团体，进而对发生在1985年的当代美术思潮指点江山、推波助澜。

吕澎、任 戬、舒群、王广义，1991

皮道坚、尚扬、鲁萌、任 戬、吕澎、王广义、张志扬、舒群、严善錞、鲁虹，1991

在当时全国艺术家或文化人各式各样的“集结”中，创刊于1985年的《美术思潮》（美术评论双月刊，湖北文联主办）无疑成为了最具社会影响力的先锋艺术与文化的推动与发布中心。

 

与《中国美术报》、《江苏画刊》这样的业界核心传媒比，《美术思潮》更像是一个学术沙龙的内部学刊，具有很强的精英主义色彩，似乎凡被其刊选的文论作者都已经被评选为《时代周刊》的封面人物一样，成为本时代“当仁不让”的先锋人物。

珠海会议，1986

根据主编彭德的回忆录，大致有如下名字参与了《美术思潮》的创办、著述、思潮、评论、研讨以及沙龙集会等学术圈活动：

周韶华、刘纲纪、彭德、皮道坚、严善錞、黄专、祝斌、鲁虹、邓平祥、朱青生、费大为、尚扬、贾方舟、王广义、殷双喜、陈丹青、栗宪庭、黄永砯、李小山、谷文达、高名潞、唐庆年、王小箭、舒群、陈孝信、郑胜天、范景中、丁方、吴山专、毛旭辉、刘骁纯、王明贤、赵冰、张蔷、任戎、谭力勤、周彦、水天中、张志扬、鲁萌、易中天、方方等。

通过上述名单可以看到武汉作为80年代中国先锋文化策源地之一的鲜明形象。

广州双年展现场，1992

广州双年展，1992

舒群、任戬、王广义在武汉，1990

正是被这种时代先锋“形象”所吸引，80年代的先锋艺术家无不向往去往武汉，似乎只有到了那里我们的“新主张”才会产生划时代的时代影响力，怀揣着这种激情，我于1988年8月来到武汉，落脚于坐落在武昌珞珈山的武汉大学，其后不久我又帮任戬、王广义先后调到武汉，并从此开启了“北方艺术群体”的武汉时期。其后王广义在这里完成了他震撼世界画坛的《大批判》系列，并持续不断地推出刷新中国前卫画坛的时代记录的力作。

 

—— 舒群 2020.8