西湖，堪称中国文化最为殷熟的一个标浮。这是一道太过特殊的景观，在这里，自然与人文竟可如此完美的融合。梁铨与西湖的源远颇深：他早年求学于湖畔，游学归来任教于湖畔。梁铨两度行走在西湖边，又两度出离（上海—杭州—旧金山—杭州—深圳）。

梁铨 | 我在西湖边的时候

 初 西 湖 

“当你向往光，就会找到、抓住这些光”。每当在人生抉择的当口，梁铨总会默默自问：“我画画究竟是为了什么？”清晰、笃定的声音，来自他初次行走在西湖边的时候，未曾改变。他一直遵循着心中这道光，从西湖边直至今日。

西湖，挥之不去的影子。如今，距梁铨第一次在西湖边的时候，已逾半个世纪；再度离开西湖的日子也已近三十载。2009年始，梁铨以西湖为母题创作了一组作品，时间跨度再历十个春秋。在遥远的南方，西湖一直在。这里呈现的一切与西湖相连，真切的见证。

生命的轨迹竟是连续的偶然。一则小广告（“浙江美术学院附中招生”的报纸广告）改变了梁铨的生命轨迹，这是第一张多米诺骨牌。他初次来到西湖边，是1964年的秋天。离开“时尚”的上海，来到“乡下”的杭州，在这里，梁铨开始了独立的生活：食堂里的半块霉豆腐，画不成的大卫，不知道的“世界观”，看不懂的潘天寿…… 想家的时候，他就与同学一起去看火车，相比九块五的伙食费，六块钱的车费让他望车兴叹。特殊的年代，命运只给了他两年的附中生活，却已弥足可贵。

 返 西 湖 

1980年代初，梁铨揣着几十块美金远涉太平洋。游学归来，他再度回到西子湖畔，执教于浙江美术学院（现中国美术学院）。在美国的思考积淀开始落实在纸面：青铜器拓片、画像砖石、魏晋碑帖…..在斑驳的金石与古老的形式间，他的绘画“一点点地脱离，慢慢地开始抽象起来。”自此，他的抽象绘画创作有了第一块基石，他“觉得自己突然顿悟了，释然了。”

湖边十五年的执教生涯中，梁铨曾与二十六位学员一起跟随赵无极学习。赵氏的一番告诫让梁铨深受触动：作品完成后，不要急着拿去展览，要沉淀一段时间后再拿出工作室。日后，这竟成了梁铨对待自己作品的一个不可破的底线，随年龄的增长愈苛：他总是给新作留足淬火的时间，并不断毁掉被自己宣判“死刑”的作品，这使得他的创作数量低之又低，他真觉得“这个世界原本不需要这么多画。”

 远 西 湖 

1995年，梁铨离开熟悉的西湖，定居南国。2009年，梁铨开始尝试以西湖为母题的创作，这已是他再次离开西湖的第十四个年头。如今，以西湖为题材的创作不觉亦已逾十载。西子湖畔多有他的亲人、故交、新朋，太太昔日的家就毗邻湖畔。如今，梁铨偶然会出现在西湖边。不过，他总是悄悄地来，静静地走，连老友、老同事也少惊扰。

 忆 西 湖 

这位“边缘化”智者的从艺历程几经曲折，西湖边的探求佩若蕙兰。“我画画究竟是为了什么？”一个清晰、笃定的声音，来自他初次行走在西湖边的时候，依然在：“画得好，参加展览，让大家喜欢，这是我学美术的初心。”初心如此美好，却也如此脆弱，梁先生一直小心翼翼地保存着。现在，他早已从心所欲，却不逾“初心”。

—— 王乐其